まず最初は、「経験と緊張」に関するものです。
Ｐ：「 志村さんも緊張されるんですか？ 舞台（など）の前に？ 」
志：「 僕は凄い緊張しぃですよ。
さっきも僕、（Ｐｅｒｆｕｍｅとの対談の場所に）入って来るまで、凄い緊張してたの。
ダメダメ、ドキドキしちゃうの。 」
Ｐ：「 （長く経験を積んできた）今でも緊張されるんですね、、、 」
志：「 でもね、基本的に仕事をやる時は緊張してないとダメだと思うのね。
緊張を、それを、いい方に持っていく事だから。
緊張しないで舞台に出るとかって、そんな奴（人）信じられないもん、俺。
あとは、なるべく緊張をなくすのが、唯一、どれだけ自分が練習して、稽古して、あ、もうＯＫ！となっていれば、そんなに緊張しないんだよね。
あそこの部分がやだなぁ（嫌だな）とかって残っていると、その所（場面）が来ると、ドンドン緊張しちゃうんだよね。
だから、どの部分も、どの部分も、全部、自信が持てるぐらいまで、いっていけば（練習や稽古をしていれば）、緊張しないはずなんだよね。
でも、緊張する、、、 」
私自身も含め、『 あ、もうＯＫ！ 』という境地にまで持って行く事は、なかなか出来る事ではありませんが、「（自分の出来る範囲内で）最善を尽くす」という面においても、また、「緊張しても良い！！！」という面でも、大いに活用出来る「心持ち」かもしれません（笑）
次は「理想」についてです。
Ｐ：「 この間、（志村さんの）舞台を拝見させて頂きまして、ビックリしたのが、（お客さんの）年齢の幅が、子ども達の声がしてるかと思ったら、大人の声で『 志村、後ろ！ 』って言ってたりとか、大人も子どもになっているというか、、、 」
志：「 僕が一番、それが、狙っている所なんですよ。
お子様から年輩の方のおじいちゃん、おばあちゃんまでも楽しめるという舞台を理想としてるんで。
だから今は全く、ある意味、理想通りの狙いですね。 」
昨今は「分断（や分離）」、そして「コミュニケ－ションの阻害」が目に余るものがありますが、志村さんの「狙い」の中にある、「世代間」を「繋げる（繋がる）」という役割は、とても大きい力があるように感じます（笑）
次は「キャラクター（個性）」についてです。
Ｐ：「 （コントなどで色々なキャラクターを演じている事に関して）それ位、本当に人を観察されてると、色んな人を見て、分析されてますよね？ 」
志：「 なんか、知らないうちに、そういうクセになっちゃった、職業病でしょうね。
人の動きをずっと見てたりするもんね。
前に、お金ない時なんか、喫茶店でジーッと窓の外を見て、その人の歩きを見て、『 あ、この人は、多分こうであれで 』って設定を勝手につけるんだよね、（例えば、その人が）家に帰ったら、こうでこうでとかって。
で、あんまり理解出来ない人がいたので、ついて行きましたもん、その人に。
『 この人、どんな人なんだろう？ 』みたいな。 」
『 観察 』という言葉も出てきましたが、これは「（他の人も自分も含め）人間」というものに「関心」がなければ、なかなか出来ない事でもあります。
また、お金がない中でも、志村さんなりの「智恵や工夫」を活用して「観察」の機会を創り出していたエピソードですが、さずがに、知らない人に勝手について行くという「行動」は一般的には出来ませんが、「行動力の大切さ」という面にも光が当てられていそうですね（笑）